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你好啊，我是一凌。

最近，演员姚笛"复出3秒就下线" 的消息，几乎传遍了媒体平台。

网友们纷纷发挥主观能动性，有人认为是《演员请就位》的制作团队，想要借此为噱头，加大节目热度。

当然，也有人"大胆猜测”，因为演员马伊琍的行业威望和人脉资源，导致姚笛的出场画面通通被删。

毕竟，马伊琍的前夫文章，当年和姚笛的出轨丑闻，在各大媒体的狂轰乱炸中，连路人都知晓一二。

然而，我个人的看法是：上面第二种臆想，未免小看了马伊琍本人。

她的情感纵深，远比她前夫的陈年八卦要精彩！

01

看过许多部马伊琍的影视剧，印象深刻的是，有些角色当中，分明就有她本人的影子。

马伊琍在平常生活中的穿搭风格，和《奋斗》中饰演的"夏琳"相似。

她偏爱舒适、宽松且设计经典的基础款单品。一件T恤或背心，简约而不失气质。

我特别喜欢她诠释的张凤侠，在短短8集的《我的阿勒泰》里，她甚至是比剧中的女儿李文秀，更具备时代厚重感的角色。

张凤侠身上，有一种粗粝的质感。

这种性格养成，源自于她和【自然生态】的多年相处。在荒凉的环境里，也能保有旺盛的生命力。

她给自己的婆婆用石头堆电视机，假装用遥控器换电视节目，还告诉她："你现在收看的是农业频道，讲的是怎么养小鸡...”

马伊琍透露，她接剧本的标准是：看故事是不是好看。

怎么判定好不好看？基本上，从剧本的开头就能看出来。

她把每个剧本当作读小说一样，而且里面的文字内容，会在脑中立刻形成一种画面记忆。

就像阿勒泰这部剧，张凤侠用石头搭起一个框，框住大自然的野草、天空和牛羊；还绘声绘色地给婆婆解说，正在"播放"的电视节目...

这个画面只要在脑海里想一下，就特别有趣。分享一个小视频，让你感受一下张凤侠的魅力↓

点击链接可观看该视频，《马伊琍的情感纵深，远比她前夫的陈年八卦要精彩》。

而且，剧本中把作者李娟写在原著中的姥姥，改成了奶奶，这个设定也很受广大观众喜欢。

它让我们明白，血缘不是关系唯一的纽带。

张凤侠对疯癫婆婆的不离不弃，建立在她是一个有些侠肝义胆在身上的女人，就像她的名字一样。

而剧中的奶奶，爱看武侠片，让我们知道她也有自己的武侠梦。

这一对人物关系的设定，是超越血缘，甚至是超越亲缘的。

女人之间，完全可以有自己的江湖豪情。

02

张凤侠，就像另一个平行宇宙里的马伊琍。

剧中的她，性格豪爽仗义，独自抚养女儿、照顾婆婆，独立自由，坚韧睿智。

特别是，她对女儿说的那段关于【有用】还是【无用】的话，非常质朴，却蕴藏着极其深刻的人生哲学。

当周依然饰演的女儿"李文秀"，觉得自己在工作上很失败、很没用时，张凤侠说:

"啥叫有用？李文秀，我生你下来是为了让你服务别人的吗？你看看这个草原上的树啊、草啊，有人吃，有人用，便叫有用；要是没有人用，它就这么待在草原上也挺好嘛，自由自在的嘛！"

马伊琍后来谈到，这段描述，和她听蒋勋评说"庄子和惠子"的那场【无用之用】的辩论，有同样深度的价值取向。

先来说一下"大瓠之种"的故事。

惠子得到一个大瓠瓜的种子，种出后发现瓠瓜巨大无比，没法作为普通的水瓢使用，因此觉得它无用，打算砸掉。

庄子提出，惠子只看到了瓠瓜的实用性，却忽略了它更大的可能性。比如，你可以把它当作一艘小船，浮游于江湖之上，享受逍遥自在的乐趣。

你看，如果只强调一个事物的【实用价值】，是不是往往就忽略掉了它更广泛、更深层次的价值所在？

再讲一个"大树之喻"的故事。

惠子提到一棵大树，因为树干弯曲、枝叶不整，无法被用作木材，所以认为它无用。

而庄子却反驳说，这棵大树正因为无用，才避免了被砍伐的命运，得以在广袤的天地间自由生长，享受生命的宁静与和谐。

关于上面这两个故事，蒋勋指出，现代社会中,人们不应该只追求眼前的利益和成就，还应该放宽视野，看到更长远、更广阔的人生道路。

这样，才有可能真正实现个人的自由和解放。

马伊琍在和鲁豫的播客对谈中，分享了自己的阅读体验，以及她和两个女儿的互动故事。

我特别震惊的是，她在艺术鉴赏领域的品读和认识，已经远远赶超了现在很多演艺从业者。

而且，我自己就是一位女性，也是一位妈妈，以及一位文字创作者。

这种敏感的触角和丰富的素材来源，让我非常欣喜：原来，在物理位置上相隔甚远的两个人，也会在某种程度上，达到一种相契合的灵魂共鸣。

就像，演员马伊琍和作为普通人的我。

这种发现，得益于我们共同具备细腻的感情、多重的社会身份，以及对艺术创作的研究热情。

03

马伊琍说自己很喜欢吃零食，她给好朋友鲁豫分享过购买链接。

鲁豫后来疯狂下单，还由衷地感叹道，马伊琍是一个很有生活活力、对生活很有胃口、很有感染力的人。

我非常喜欢鲁豫这个评价——【对生活很有胃口】。

这样的人，总是会比其它人多出更多敏锐的感受力，也能拥有更宽广的视角去看待这个世界。

对此，马伊琍讲到当初在拍《繁花》的一个插曲。

某一天，她演完当天的拍摄内容后，剧组的车送她回家。开到一半时，她决定下车自己走一走。

路过一个公共卫生间，马伊琍看到那位负责打扫的工人，坐在前面第2个台阶上。

那是一位女性，脚上没有穿我们平时认为的、干活人就应该穿的运动鞋，而是穿了一双低跟的尖头鞋。

马伊琍清楚地记得，那位女士拿着手机，眼睛专注地看着屏幕。

她想，那或许是对方终于有一个属于自己的空闲时间，可以刷刷手机，或者和家人联络感情。

底层打工人的真实生活，或许在许多"自诩高大"的明星眼中，根本不值一提。

但，马伊琍捕捉到了这一瞬间，还给它赋予了合理的想象。

这让我们感知到了一种，对他人的尊重和平等意识。

从关注自我到理解他人，你看到的世界，其实是你内心的投射。

04

小的时候，我很喜欢《红楼梦》里的林黛玉。

因为我本人的性格就是非常敏感、有点多疑的，所以我很能和黛玉共情。

于是，但凡那些不喜欢黛玉的人，以及那些评论她言语刻薄、说话不顾及他人感受的闲言碎语，我都同等程度的仇恨。

比如，薛宝钗的圆融，以及妙玉的清高。

可是，听到马伊琍在与好友吕彦妮的对谈中，我才知道，用"好人"或者"坏人"来区分一个复杂的人，其实是不合理的。

对一个著作的高级层次的品评，一定是不带个人审视的客观视角。这种态度，有着对芸芸众生的观照，也能让你抵达不一样的境界。

马伊琍提到，一次在看《红楼梦》话剧舞台表演时，开场不是主角宝玉和黛玉，而是他和父亲贾政。

通过整场话剧的情节创新，让她意识到：原来，我们以前把注意力都投放在了那些主要角色上，比如，宝玉、黛玉、宝钗、王熙凤...

却很少关心那些普通人。

举个例子，有谁真正了解到，贾政这个人物，已经"跪"了这么久，从来没有站起来过——

面对朝廷，贾政要跪着；面对自己的母亲，贾政要遵循孝道，必须跪着；

宝玉闯祸，贾政终于可以实行父权，把他打一顿。

可是，妻子王夫人却声泪涕下地指责贾政，自己已经没有了大儿子贾珠，现在又要把他的宝玉夺去，那还不如直接要了她的命。

于是，贾政还得"跪着"。

(因为，那个时代依然有"母凭子贵"的说法。如果没了儿子，王夫人的地位自然可想而知)

对于角色的理解，我们不能带着旧有的面孔。也就是说，不能带有"脸谱化"。

以及，关于贾宝玉本人，除了脂粉气，还应该去追溯他的性格形成，这一定是和他的原生家庭有关联的。

他的母亲是什么样的，他的父亲是怎么和他互动的，这些都是值得深度挖掘的地方。

而这，也是马伊琍观看话剧表演后，感受到的创新思维。

05

最后，我们回到标题中"情感纵深"这个词。

它指的是，情感或感情的深度和丰富性，可能涉及一个人的思想、感情，或行为的深层次表现。

马伊琍的情感纵深，无论是她对剧本的解读，还是艺术创作的革新，以及对人性的观照层面，更值得你我去研究。

关于开头提到的，姚笛无效复出、马伊琍可能牵涉其中的传闻，我突然想到一个很有寓意的故事，分享给你——

有一次，一个老和尚带着小和尚出门化缘，走到河边时遇到一位女子也想过河。但由于河水湍急，女子无法自行过河，老和尚便主动提出背她过去。

这时，小和尚心里就想，佛门戒律中有不近女色的规定，师父怎么还这么做呢？

过完河后，老和尚放下了女子，继续和小和尚赶路。然而，小和尚心里始终放不下这件事，终于忍不住就问了老和尚。

老和尚听后，淡淡地笑道:"我早就把她放下了，你怎么还背着呢？"

聪明的你，想必此时一定看出了其中深意。

马伊琍，就像故事中早已放下的老和尚；

而有些网友们，却还是那个放不下的小和尚...

-End-

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